懸疑片的精妙之處在于通過神秘事件帶動觀眾到達一種心理學上的恐懼和壓迫，而這種恐怖氛圍的營造不同于驚悚片的恫嚇，更注重心理氛圍的營造，建立代入感，布局懸疑點，使觀眾墜入視、聽、感全方位的情緒空間。《君子盟》日前于騰訊視頻上線，整部影視劇的鏡像風格追求中式美學的表達，展現(xiàn)出獨特的藝術(shù)感染力和浪漫主義色彩。

作者 | 張瑜（文化產(chǎn)業(yè)評論作者、三川匯文旅體研究院研究員）

編審 | 時光

(資料圖片僅供參考)

編輯 | 半島

來源 | 文化產(chǎn)業(yè)評論

近年來，國產(chǎn)懸疑劇佳作頻出，憑借燒腦的劇情、豐富的細節(jié)和豐富的人物讓觀眾大呼過癮，市場也愈加期待優(yōu)質(zhì)懸疑類型片的出現(xiàn)?！毒用恕吠ㄟ^精致的畫面呈現(xiàn)和精細的細節(jié)塑造，平衡架空的時代背景和寫實的生活質(zhì)感之間的矛盾，具有極高的美學質(zhì)感。

“中式恐怖”：東方古風懸疑的詭譎與華麗

中式美學的場景建構(gòu)

從《君子盟》中的市井街道，到主人公的生活居所，無一不是由細節(jié)勾勒而成。一方面，只有豐富而華美的場景內(nèi)容才能建構(gòu)起中式懸疑的場景氛圍，展示出時代的氣質(zhì)、風貌，為觀眾呈現(xiàn)出一場凝結(jié)著“東方傳統(tǒng)之美”的視覺盛宴，于是就有了大福市琳瑯滿目的商品和此起彼伏的叫賣聲，晚上雜耍藝人點亮夜晚的噴火表演，間或有冒著熱氣的飯菜，精巧的茶具，各具特色的元素造型為觀眾勾勒出一幅“人間煙火氣”的全景畫卷。

另一方面，影視劇的美學基調(diào)必須是“可信”的，《君子盟》在豐盈、華美、宏偉的場景外講究細節(jié)的真實性，堅持人物邏輯和生活邏輯。主角的面攤車是嚴謹做面與生活智慧的結(jié)合體，長短不一的搟面杖、大大小小的調(diào)料瓶一應(yīng)俱全，又通過可折疊、可移動的收納技巧體現(xiàn)生活智慧。

△面攤車

《君子盟》的畫面追求中式美學的表達，畫面呈現(xiàn)要素繁而不雜、多而不亂，既有《清明上河圖》的熱鬧繁華，也可見山水田園畫的清新雅致，通過對稱的構(gòu)圖、留白的審美體現(xiàn)和諧的中式之美。

△畫面鏡頭

基于懸疑劇的類型基調(diào)，《君子盟》在道具、置景上除了對審美的追求和表達，也有著大量時間、空間的暗示和表達，劇中不起眼的一碗一箸都擔當著劇情線索的作用，在不經(jīng)意間成為主角探案、觀眾解謎的關(guān)鍵，因此更需要經(jīng)得起反復推敲回味。劇中用兩幅相似不相同的房間題字提示觀眾房間差異，這正是通過場景搭建留給細心的觀眾反復暫停、對比的“彩蛋”。

古典造型的服飾設(shè)計

《君子盟》的服飾以唐宋美學為基礎(chǔ)，在寫實的風格上兼顧服裝廓形的美觀大方，是用大色塊加上不同的面料細節(jié)幫助觀眾強化對角色身份的認同，例如禮部侍郎蘭玨（井柏然飾）以大袖圓領(lǐng)袍為主，或居家清雅，或正式端莊，整體上保持服裝面料垂順，紋樣精致、紳帶齊整。

△不同的服飾塑造

面攤主張屏（宋威龍飾）的服飾則契合了他樸素的生活習慣，即使是同樣的白色、藍色系的服裝，服裝面料選擇肌理感明顯的棉麻布料，經(jīng)過水洗做舊，多褶皺、多粗糙，呈現(xiàn)出經(jīng)過多年水洗后面料松懈的效果。劇中無論是色彩，還是服裝制式，都始終沒有脫離中式美學的范疇，又服務(wù)于故事體系和敘事發(fā)展。

民族風格的音樂、舞蹈渲染

在配樂方面，《君子盟》整體以古典民族樂器為基底，古風古韻的填詞契合悠揚的旋律。在探案相關(guān)劇情中，拋棄大量制造緊張、壓迫感常用的樂器手段而大量使用合成音色與打擊樂交替填充，保持古樸、緊張的音樂氛圍；在敘事或情感表達方面，以民族調(diào)式結(jié)合人物性格的樂器，催生對劇中人物情節(jié)的感知，比如，劇中插曲《帶長劍攜秦弓》的詞，取?屈原所作的《九歌·國殤》，演唱者璃娘作為南征軍后裔，?中家國情懷激蕩，以及對父親含冤?亡、南征軍全軍覆沒的悲憤，以這?詩并配歌作為璃娘的終曲正符合了璃娘所有的心境。

在舞蹈方面，《君子盟》重現(xiàn)了傀儡舞、煙舞等精美的舞蹈畫面，傀儡舞以鬼魅的面具、一襲紅色血衣引出少女自燃血案，煙舞以白煙為舞演繹神女飛天，在畫面色彩和動作神態(tài)上有敦煌佛教石刻飛天舞女之感，渲染出迷幻而又恐怖的美學氛圍，在重重迷霧中充滿著未知的恐懼感。

君子之交：鏡花水月見人物

超脫正邪的善惡觀念

《君子盟》一開局，蘭玨就布下了周密的計劃，運籌帷幄，絕地反擊，機智地奪回了政敵栽贓構(gòu)陷他通敵叛國的密信，巧妙地借張屏的探案之手洗清了自身嫌疑。兩位人物主角奉行不同的人生哲學，關(guān)于正邪、善惡之辯在劇中開局就初見端倪：蘭玨奉行“我極盡鉆營，因為我輸不起”的處事原則，堅守本心，步步為營；張屏一腔少年英勇，天真赤誠，堅持“黑就是黑，白就是白，對就是對，錯就是錯”的是非觀，執(zhí)著追尋真相。二者又共同有著理想主義、執(zhí)著不屈的共同執(zhí)念，并由此引發(fā)了一系列價值探討和角色成長。

懸疑類型劇在人物設(shè)置上需要突出正邪雙方的矛盾張力，這并不意味著角色塑造應(yīng)當流于刻板。即使是兩位正面角色，基于不同的身世、性格和身份角色，對于善惡、如何實現(xiàn)善惡也有著不同的理解，與命運博弈時有各自的內(nèi)心掙扎和價值選擇，人物的獨特魅力正在于打破了單一的角色面具。

千姿百態(tài)的鏡像人生

《君子盟》中的配角人物都是有重量、有顆粒感的。即使微末如街坊四鄰，《君子盟》均進行了角色定位和角色設(shè)計，強調(diào)個性的審美價值。比如，大福市的街坊鄰居都是由固定角色扮演的，開澡堂的楊伯和嬸?是典型的妻管嚴夫妻；賣羊湯的馬叔是沒?沒肺的大話王；賣包子的王大伯老實本分；成衣店的掌柜是沉浸在裁縫世界里的老學究……多樣化的人物設(shè)定在詭異緊湊的故事節(jié)奏之外增添了一番市井的日常感，造就人物的鮮活度。

另外，《君子盟》中張屏以神秘水器施展鏡花水月術(shù)觀照人心，回憶回溯。在鏡花水月的世界里，可以觀照到這些線索人物身上同樣有著完整的故事邏輯，使之成為一個完整而清晰的故事圓環(huán)。盡管案件表相撲朔迷離、探案過程步步反轉(zhuǎn)，但關(guān)于人性的探討始終是懸疑劇的內(nèi)核，無論身份底色正邪，每個角色都有他/她想要講的人生故事，每個人物都值得被認真閱讀，這也是劇集通過“鏡花水月”這一看似神技的設(shè)定告訴觀眾的故事內(nèi)核。

△鏡花水月

隨著近些年來懸疑類型劇的發(fā)展，觀眾觀劇審美品味提升，一部優(yōu)秀的影視作品不僅要求懸疑離奇的推理過程，更要通過樁樁件件懸疑故事見人物、見時代。作為古裝懸疑探案劇，《君子盟》以豐富而細膩的筆觸呈現(xiàn)出古風懸疑的詭譎與華麗，在內(nèi)涵構(gòu)建上觀照現(xiàn)實價值，共同描摹出具有中式古典韻味的影像。

關(guān)鍵詞： 中式懸疑 步步反轉(zhuǎn) 君子盟開啟奇詭美學新風格